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原标题:中中原人民共和国农学史(第一10三章 杂剧)

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翁敏华的中国戏曲史研究《古剧民俗论》代序论两宋的饮食习俗与戏剧演进关汉卿剧作中的民俗风情与民俗风格宋元戏剧伎艺人艺号述论从傩祭到戏剧之一途以宋代傩事、神鬼表演、南戏为中心土地神崇拜以及戏曲舞台上的土地形象《牡丹亭》民俗文化三题宋元市井风俗与杂剧《魔合罗》元杂剧《百花亭》与行商叫卖习俗傀儡戏三辨论《桃花女》杂剧及其蕴含的桃木辟邪意象《秋胡戏妻》杂剧与桑林淫奔古俗昆曲与酒论三部元杂剧的上巳节俗意象古代酒俗与元杂剧《好酒赵元遇上皇》清明节与清明剧四大节日,两位神祗《长生殿》民俗文化管窥之一门神信仰及戏曲舞台上的门神形象梁祝哀恋与民间文艺创造重阳节与《东篱赏菊》杂剧兼论节日偶像陶渊明元宵节俗及其戏曲舞台表述端午节与端午戏论《西厢记》笑谑性狂欢化的民间文化品格中国杂技及其对戏曲的影响渗透论李杨情缘的世常化表现《长生殿》民俗文化管窥之二由几部水浒剧看李逵狂欢节小丑形象中秋节俗主题及其戏曲演绎节日骂俗与骂曲、骂戏汤显祖《紫钗记》中的节日意象论关汉卿剧作笑谑性语言品格以《救风尘》为主要考察对象论元明杂剧二鬼戏及其民俗文化表现后记

参考答案:南戏原来是一种地方剧种,它以表现家庭内容为主,曲调轻柔婉转,以管乐伴奏为主,剧中各个角色可以分唱或合唱,一部戏没有固定的场次限制,每出戏也不要求通押一韵,也不限用同一宫调中的曲牌。因此,与杂剧相比,它要灵活得多。

王实甫《西厢记》直接取材于金代董解元的《西厢记诸宫调》,同时又对《西厢记诸宫调》作了新的发展:第一,删减了许多不必要的情节,使结构更完整,情节更集中。例如,在《西厢记诸宫调》中,孙飞虎兵围普救寺一事占了相当长的篇幅,它实际上是游离于主线之外的,王实甫毅然将它压缩得很短,这样就使主线更为分明突出。 第二,使主要人物的立场更鲜明,从而加强了戏剧冲突。在《西厢记》中,实际上存在着两个阵营,一以张生、崔莺莺、红娘为代表,一以老夫人为代表。王实甫将这两个阵营的人写得泾渭分明,态度毫不含糊,并以此来展开矛盾冲突。第三,在情节安排、艺术手法的运用上,更为精致完美,并增加了一些喜剧色彩。例如,利用景物来表现情感是《西厢记诸宫调》的一大特点,王实甫在《西厢记》中也大量运用了这一手法,但比较一下两部作品的“长亭送别”就可以看出,王实甫写得更细腻,更优美。

  翁敏华对风俗习惯的注意不仅仅局限于端午、重阳等节日本身,更有对有关祝福、辟邪的语言、动作等的关注。她发现人与人之间的接触与各阶层中都存在的骂相关,而且,骂还反映在节日的曲艺、戏剧中。于是,她写出了《节日骂俗与骂曲、骂戏》这一专题;从王国维、青木正儿等前辈一直到现在,从未有人进行过系统深入的研究。

目录

高明《琵琶记》

《西厢记》在艺术上有很高的成就,表现在:第一,突破了元杂剧一本四折 的通例,多达五本二十一折。这种体制上的突破,使情节更为曲折,人物塑造和艺术手法的运用具有更大的灵活性。第二,人物性格鲜明。这应当说是《西厢记》最成功之处。

  注重戏曲史的横向比较

作者:翁敏华

4、关汉卿杂剧创作的主要成就是什么?

《汉宫秋》描写的是昭君出塞的故事。但与传统的昭君故事不同,在情节和人物上进行了新的创造。它将汉元帝写成对王昭君有着深厚爱情的人物,同时突出了王昭君对汉朝的感情,让她以身报国,投水自杀。作者将王昭君的不幸置于民族矛盾的背景下,因此,作品中表现出来的民族情绪特别强烈。艺术上善于抒情,极富感染力。

  五四以来,从事古典戏曲研究的作家、文学家为数不少,对外国戏剧也有研究的也不乏其人,屈指数来,诸如宋春舫、姚克、李健吾、陈瘦竹、顾仲彝等,在史论方面多有成就。上海师范大学翁敏华教授在此领域亦占据一席之地。她先后求教于上海师范大学章荑孙教授、上海戏剧学院陈古虞教授,获得硕士学位前后还曾频频向复旦大学赵景深教授讨教。迄今,翁敏华已出版第三本戏曲史专著《古剧民俗论》。

图片 1古剧民俗论

1、小令:散曲的一种形式,单独的一支曲子,称为小令。

元代的杂剧在体制上有自己的特点:用北曲演唱,一般一本四折,有的还有楔子,用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调,而且一韵到底,中间不能换韵。剧中男主角称为末,女主角称为旦,根据主唱者角色的不同,分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱,其他人一般只能说白。角色除旦、末外,还有副末、冲末、外 末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染,往往写得较典雅;说白主要用来对话或独白,往往用白话来写。

  翁敏华重视民间风俗习惯,一般被认为粗俗的语言她也注意到了,我认为这是她的《古剧民俗论》的第二大特色。

出版社:上海古籍出版社 出版时间:2011年5月30日平装:470页 语种: 简体中文 开本: 32 ISBN: 9787532564095 条形码: 9787532564095 丛书名:上海师范大学谢晋影视艺术学院戏剧影视学丛书

3、关汉卿的杂剧从内容来分,可以分为哪几类?各类的代表作是什么?

在众多的元杂剧中,马致远的创作最集中地表现了当时文人的内心矛盾和思想苦闷,与此相联系,他作品中的人物形象不够鲜明突出,缺乏戏剧冲突的紧张感,而重在抒情,借以表现自我,因而容易引起旧文人的共鸣。这既是马致远杂剧的特点,也是他的缺点。

  翁敏华曾先后访问过日本、韩国,进入日本、韩国的大学进修、访问。参加了一系列座谈会、学术讨论会,观摩了剧场的专业演出与群众社团的业余表演,与日本后藤淑先生、韩国《韩国假面剧选》编著者都曾长谈,并缔结了深厚友谊。因此,她在这方面收获甚多,当然会加以引用。我认为这是《古剧民俗论》的第一大特色。

内容简介:

10、《赵氏孤儿》的主要内容及长演不衰的思想魅力是什么?

关汉卿的剧作在内容上涉及多种多样的社会层面和人物,并深刻地揭示了社会的黑暗面,表达了对恶势力的批判与憎恨;集中反映了社会中受压迫的弱者的生活遭遇和生活理想,热情赞美他们的美好品格;在反映社会对弱者的压迫的同时,始终表现出顽强的斗争精神和对美好人生的执着追求。这是关汉卿剧作的可贵之处,同时也是关汉卿之所以成为戏剧大家的一个重要因素。艺术上,关汉卿的杂剧故事复杂,情节曲折,引人入胜,每个情节都经得起推敲,丝丝入扣;人物性格富有个性,极少概念化、模式化色彩,因此,为中国古代戏曲人物画廊提供了大量栩栩如生的形象,如窦娥、赵盼儿等,直至今天,仍为大家所熟知;语言既切合人物的身份,又贴近当时口语,是“本色派”代表。这些特点,特别是塑造人物的本领,使他成为中国古代戏剧成就最高的剧作家。

  翁敏华对骂曲、骂戏的评述并没有停留在古典剧目之中,她还评述了淮剧骂灯曾在21世纪之初骂红上海滩的事迹。

基本信息

参考答案:《琵琶记》采取双线结构,一条是蔡伯喈,一条是赵五娘,两条线平行发展,这可以更好地展现广阔的社会背景和人物命运。作品中的人物形象也显得真实,而不是概念化、符号化的人物,心理描写尤其出色。作品的格律也比较讲究。这些因素的共同作用,使《琵琶记》成为南戏成熟的标志,被誉为“南戏之祖”。

5、王实甫《西厢记》对董解元《诸宫调西厢记》作了哪些发展?

  对徐文长的戏剧《狂鼓史渔阳三弄》,一般论者只注意到祢衡之正直与曹操之奸邪。翁敏华却注意到剧中祢衡的骂,从逼汉献帝迁都开始,又骂曹操的谋杀伏皇后等。这种骂或者就是现在的控诉,但既然用了一些俚俗语言,确实反映了民间的风尚。

  本论文集共收翁敏华此二十余年来发表的有关论文三十篇,主要篇目有《论两宋的饮食习俗与戏剧演进》、《土地神崇拜与戏剧舞台上的土地形象》、《元杂剧〈百花亭〉和宋元市商民俗》、《昆曲与酒》、《门神信仰及戏曲舞台上的门神形象》、《试论〈西厢记〉笑谑性狂欢化的民间文化品格》、《节日骂俗与骂曲、骂戏》等,曾发表在《文学遗产》、《戏剧艺术》、《上海师范大学学报》等刊物,多篇论文被转载、摘编、介绍,获得过好评。

5、王实甫《西厢记》对董解元《诸宫调西厢记》作了哪些发展?

《赵氏孤儿》描写的是春秋时期晋国的赵盾与屠岸贾两个家族之间的矛盾,主人公是程婴。此剧表面上写的是忠奸斗争,实际上,它的魅力主要来自于两方面:一方面是作品中正义最终得到了伸张,恶势力终于得到了惩罚,这吻合中国传统的“恶有恶报,善有善报”的心理要求;另一方面,是剧中人物在道德行为中所表现出来的人格力量。该剧戏剧效果特别强烈,这是由它所特有的冲突激烈,矛盾连续不断,气氛紧张所造成的。

  关注剧本中的骂

11、元代的“水浒戏”作家有哪些?他们的代表作是什么?

一、名词解释

《古剧民俗论》作者:翁敏华 上海古籍出版社 2012年5月  

参考答案:《赵氏孤儿》描写的是春秋时期晋国的赵盾与屠岸贾两个家族之间的矛盾,主人公是程婴。此剧表面上写的是忠奸斗争,实际上,它的魅力主要来自于两方面:一方面是作品中正义最终得到了伸张,恶势力终于得到了惩罚,这吻合中国传统的“恶有恶报,善有善报”的心理要求;另一方面,是剧中人物在道德行为中所表现出来的人格力量。该剧戏剧效果特别强烈,这是由它所特有的冲突激烈,矛盾连续不断,气氛紧张所造成的。

元代的包公戏除了关汉卿的《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》外,还有无名氏的《陈州粜米》、李潜夫的《灰阑记》等,这些作品除了揭示社会问题和歌颂清官外,还有一 种传播智慧和智力游戏的意味。

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3、南戏:南戏原来是一种地方剧种,因为它流行于浙江温州(温州古名永嘉)一带,所以又称为“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。它内容多以家庭为主,曲调轻柔婉转,以管乐伴奏为主,剧中各个角色可以分唱或合唱,一部戏没有固定的场次限制,每出戏也不要求通押一韵,也不限用同一宫调中的曲牌。因此,与杂剧相比,它要灵活得多。

1、元杂剧在体制上有何特色?

  比起老一辈戏曲史论家,由于翁敏华出生较晚,她所处的时代更开放,中外文化交流更加频繁,因此,她在对中国戏曲史进行论述时,自然而然多一种横向的比较,使她视野要宽广得多。由于日本、韩国曾经有较长时期和中国的关系特别密切,或曾一度向中国进贡,又曾较长时期流行中国的民俗习惯,应用汉字,因此,研究中国古典戏曲时,用日本戏剧、朝鲜戏剧参照、对比,很能说明问题,从而解决许多疑难。

12、元代的包公戏有哪些?其特点是什么?

关汉卿的杂剧大致可以分为三类:一、公案剧。以《窦娥冤》、《鲁斋郎》、 《蝴蝶梦》为代表。二、婚姻爱情剧。这又可分为两类:一为表现弱者反抗恶势力,代表作有《救风尘》、《望江亭》;一为表现一般的婚姻爱情,代表作为《拜月亭》、《调 风月》。其特点是肯定女性对于婚姻的自主选择。三、历史剧。代表作为《单刀会》、《西蜀梦》。这两部作品都是三国戏,塑造的是三国时蜀国关羽、张飞等人的形象。这一类作品较多地反映了民间的英雄崇拜心理和价值观。

  此外,作者还论述了《桃花扇》中的《骂筵》,李香君对阮大铖之辈痛快淋漓的数落,并指出李香君在剧中自称俺做个女祢衡,挝渔阳,声声骂,看他懂不懂.虽然翁敏华没有明确提出孔尚任的《骂筵》是受到徐文长《狂鼓史渔阳三弄》的影响,但已透露了这样的信息。

参考答案:《瑟琶记》最值得注意的是,作者的创作动机、目的与作品描写的实际情况是相抵触的。此剧开头明确说“不关风化体,纵好也枉然”,是为了宣扬封建伦理道德,表扬“有贞有烈赵贞女,全忠全孝蔡伯喈”。但是,其实际的意义并不在此,而在于它通过蔡伯喈这一形象深刻地揭示了人在复杂的社会关系中无法把握自己的命运,左右为难的生存状态、主观努力与实际结果常常背离的无奈,以及通过赵五娘表现下层妇女的人格力量(性格魅力)。这就是此剧长演不衰的内在原因。

《梧桐雨》主要取材于白居易的《长恨歌》,描写的是唐明皇与杨贵妃之间的爱情故事。内容上虽是旧题材, 但突出了纯真的爱情成分。艺术上最大的特点是具有浓厚的抒情色彩,能通过人物内心 的细致描写,表现人物的精神面貌,并且化用了大量古典诗词的意境、意象,语言极其华美。

参考答案:元代的散曲的发展也如杂剧,大致可以大德为界,分为前后两个时期。前期以大都为中心,后期以杭州为中心。前期的主要作家是一些“公卿大夫居要路者”和关汉卿、白朴、马致远等,后期则有张可久、乔吉等。

13、《倩女离魂》的主要内容是什么?

就数量而言,水浒戏写得最多的是高文秀,见于著录的有9种,其中以李逵为主人公的就有8种,但现存的只有《双献功》。

4、关汉卿杂剧创作的主要成就是什么?

2、元曲四大家:指的是元代的四位著名的杂剧作家,即关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。

12、元代的包公戏有哪些?其特点是什么?

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